\n

春雨是上天的惠赐

\n

不仅浇灌了稻田

\n

也仿佛浇灌了亘古亘今大量文东谈主的才想

\n

几千年的中国诗歌史上

\n

有着数不清的与“雨”关系的诗词

\n

哪一首诗词中的雨

\n

曾淋湿过你的心？

\n

苏轼

\n

最萧洒的雨：定风云

\n

三月七日，沙湖谈中遇雨，雨具先去，同业都难受，余独不觉，已而遂晴，故作此。

\n

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖草鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

\n

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。考究向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

\n

语译

\n

不消去听雨点穿过树林、打在叶子上的声息，尽管吟着诗、吹着口哨，慢吞吞地走好了。竹杖和草鞋比马还轻便呢，有什么可怕的！在漫天烟雨中，披一件蓑衣，听任雨打风吹的事，我平生资格惯了。

\n

风带来春天的寒意，吹得我酒也醒了，身上正微微以为有点冷，山头的斜阳却已当面映照过来。我回偏激去，看了看刚才遇雨的地点。这趟归途，对我来说真实是既莫得风雨，也莫得晴啊！

\n

赏析

\n

苏轼在黄州时，一天，与友东谈主们从沙湖看田回来，途中遭受到一场雨，因为雨具事前叫东谈主带且归了，同业者都难受不胜，唯有苏轼若无其事。一忽儿，天就转晴了。他写了这首词，通过记叙对晴雨的立场，来推崇我方对穷达气运不患得失、任其天然、旷达乐不雅的襟怀。

\n

上片说过雨。写我方绝不预防地对待风雨的超然立场，极富推崇力。“竹杖草鞋轻胜马，谁怕！”在欢然自得外，又有几分兀傲。“一蓑烟雨任平生”，将目下遭受拓展为平生资格，揭明了所写风雨，又有标志意味。下片说转晴。先只写风，则雨被吹散，不言可知。刚觉微冷，忽已斜照当头。造化弄东谈主如斯，可见祸福难凭，不如听其天然。故末句语同佛家参禅，字字机锋：本无风雨，何来晴明！强横得失，正可一并泯灭。

\n

郑文焯曰：“此足征是翁率直之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能谈目下景。以曲凯旋写胸臆，倚声能事尽之矣。”（《手批东坡乐府》）

\n

欧阳修

\n

最恬逸的雨：采桑子

\n

群芳事后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

\n

歌乐散尽游东谈主去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

\n

语译

\n

百花凋谢以后，西湖依旧好意思好。飘落的红花随处狼籍，白濛濛的柳絮高涨在空中，风把垂柳整天吹得纵横乱舞。

\n

笙箫歌声都已散去，游东谈主也走了。我才嗅觉到春意依然消散。于是把窗帘放了下来。这时，只见一双燕子冒着细雨飞回家来了。

\n

赏析

\n

欧阳修曾在颍州作念过父母官。到了晚年，依然六十五六岁了，又退居颍州。其时，他写了十首《采桑子》词，歌咏颍州的西湖。每一首的首句，都落到“西湖好”上，如“轻舟短棹西湖好”、“春深雨过西湖好”、“画船载酒西湖好”等等，“十词无一重迭之意”（夏敬不雅《评〈六一词〉》）。这一首是其中的第四首，很为自后选词者所重。因为作者能别出新意，不落窠臼；与传统习尚上在落花时节总写伤春词违抗，他从残春的风物中能发掘出好意思好的诗情画意。

\n

词上片所写各样，要是不带任何情谊色调、纯客不雅地看去，从刻画的风物，到用词造句，似乎都可以说与常常所见的伤春词未达一间。关联词读此词时，咱们的感受却又与读其他伤春词扫数不同，引不起感伤心理，倒会跟撰述者的嗅觉走，感到其中确乎存在着一种充满诗情画意的好意思。谭献曰：“‘群芳事后’句，扫处即生。”（《谭评词辨》）他的兴趣兴趣“群芳过”是“扫”，是狡赖；“西湖好”是“生”，是确定，一句之中，便有大更始。这话通晓为欧阳修善翻前东谈主的案，天然是对的。但就此词自己来说，并莫得“扫”什么；这里所说的好，即是群芳事后的西湖，一句话七个字是扫数缓助的。况且即是这一句开头的话，为全词所展示的画面，作了明确的主不雅心理倾向的教悔。是以咱们读来，只以为随处落红点点，空中浮动着白濛濛的飞絮，逆风飘动着千万条垂柳的绿丝带。客不雅的景物，在词东谈主的彩笔驱使下，构成了一幅美丽的残春喜悦画。

\n

袁枚说，“文似看山不喜平”。若为说残春时的西湖依旧很可以，便一味作歌咏语，怕是不会出好著作。欧阳修就不愿总作直笔，在这么的小词中也必要起小数波浪。他就用了欲擒先纵、欲扬先抑的写法，先特意作无奈语说：“歌乐散尽游东谈主去，始觉春空。”本来以为残景也相称好意思，并不以为春意依然消散，直至歌乐消歇，搭客散尽，滋扰变为冷清，才感到春纯的确好像依然由去了。就写残春好意思好来说，这是很骁勇的一笔，因为这一写，风物厌烦好像都已降到了低谷，似乎与“西湖好”全不非常。词的结果，还把“始觉春空”再鼓舞一步，就说“垂下帘栊”，更显得好像外界已意趣全无，不如独处室内倒好。谁知柳暗花明，涸鱼得水，终末结一句“双燕归来细雨中”，在细雨濛濛（春天有代表性的天气）中，忽见燕子飞回家来，它们双双在梁间梳理羽毛，啾啾地鸣叫着，像是互相在争说春天的故事，计划着曩昔怎样生养捕鱼我方的雏燕。这风物带来一派温馨，给作者精神顿时平添了极大的忻悦，词意仍回到暮春的西湖依然好意思好的主题上来了。

\n

晏幾谈

\n

最凄好意思的雨：临江仙

\n

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低落。昨年春恨却来时。落花东谈主寂寥，微雨燕双飞。

\n

难忘小蘋初见，两重点字罗衣。琵琶弦上说相想。其时明月在，曾照彩云归。

\n

语译

\n

当我梦觉酒醒之时，见到的仅仅楼台紧锁、帘幕低落的风物。这当儿，昨年春天差异之恨又重新回到我心上来了。落花寂寂，我独自久久立正；微雨蒙蒙，燕子正双双地飞逐。

\n

我明晰地难忘与小首次邂逅的景况：她那反复熏过的绸衣衫上散逸着香气。她弹着琵琶，在弦上诉说着相想之情。其时的明月如今就在目下，这月儿也曾在歌舞散后照着彩云似的她且归。

\n

赏析

\n

晏幾谈有两位往往集结宴饮的一又友：沈廉叔和陈君宠，两家养有一批出色的女乐家妓，她们常以弹唱娱客。小蘋即是其中之一，她柔媚善笑，小晏一见倾心，多年都难以忘怀。自后，君宠卧病成了废东谈主，廉叔过世，两家的歌妓也都四处流散了（见张宗橚《词林纪事》）。小晏此词就为吊唁小蘋而作。

\n

词的上片只从我方悲惨生愁的行径边幅，来线路心有所想，不才片才光显说出想念对象的情事来。开头两句写居处寂寂无东谈主，醉眠醒来，所见仅仅“楼台高销”、“帘幕低落”，心中一派怅然。“梦后”“酒醒”，已线路原本就有愁恨，故寻求于黑甜乡醉乡之中，以期暂时获得一些宽慰。“昨年春恨却来时”接得好，是用宕笔写出的摇曳之句。锁前带后，借“昨年春恨”，点出差异的时分；“恨”字是全篇独一径直说我方边幅的地点。康有为极赏此词开头三句，以为“起三句，纯是华严意境”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）。兴趣兴趣说它已到达全凭心灵去交融的极高的宗教意境。因佛家有《华严经》、华严宗，故谓。

\n

底下“落花”两句，誉者更多，为谓“名句千古，不成有二”（谭献《谭评词辨》）。然而它恰正是五代诗东谈主写的成句，小晏一字不差地将它照搬过来，成了自家的东西。这十个字在翁宏《春残》诗中，虽是佳句，但并不稀奇起眼，这之前也从未有东谈主拿起。不妨全引其诗：“又是春残也，怎样出翠帏。落花东谈主寂寥，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”但到了晏小山手中，便大不相同。本有“春恨”之东谈主，在微雨中怜落花、羡双燕，出神地寂寥良久，这意境与词意天然密合，恰同己出。词藉此而生辉，句经点化而成金。曾记夏瞿禅（承焘）师说此词时教养谈：“有晏幾谈设施，掠劫他东谈主之诗，可也。”

\n

下片说清情事。“难忘”二字正式。“小蘋”之名明点。虽是“初见”，今犹百里挑一，可见其时印象之深。“两重点字罗衣”是“难忘”的凭证，连穿的一稔，衣上散逸出熏香气息都莫得忘。“两重点字”天然也线路互相齐心并力。然后写她弹琵琶，这是那次宴席间她作念的事，身份也明晰了。“弦上说相想”诚然可通晓为所奏的是对于相想的爱情曲，但同期也有借琵琶表达内心相想或向作者传递想慕之情的兴趣兴趣在。正如唐诗所谓“诚知语言难传恨，不似琵琶谈得真”。结果写宴散东谈主归。说的是“其时”，真实是写当天风物，微雨事后，明月当空。目下的月亮即是“其时”的月亮，故用“在”，又用“曾”，它也曾照着小蘋沿途且归。如今月色依旧，而东谈主又在那处呢？无穷怅惘，以蕴藉语出之。用李白诗意，以“彩云”指代小蘋，诚然为幸免用字重迭，也借比方小蘋的微小娇好意思，同期推崇我方对欢会难逢、长年累月、佳东谈主似彩云之易散的感触。陈廷焯尤赏此词凹凸片结语，以为“既闲婉，又千里着，其时更无对手”（《白雨斋词话》），是很有眼光的。

\n

秦不雅

\n

最空灵的雨：浣溪沙

\n

漠漠轻寒上小楼，晓阴恶棍似穷秋，淡烟活水画屏幽。

\n

沉稳飞花轻似梦，纷乱丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

\n

语译

\n

静偷偷地上了小楼，身上以为一阵微微的春冷。阴雨的朝晨没来由恰似深秋一般。屏风上画着浅浅烟霞、一脉活水，室内显得异常幽邃。

\n

飘飞的落花沉稳微小，犹如黑甜乡；细致的雨丝迷离无垠，好比愁绪。珠帘高高卷起，恬逸地挂在小银钩上。

\n

赏析

\n

这首小令可称作一幅香闺春愁图。心理温婉，文句秀媚，作风精雅，后半写得尤有灵气幽趣。

\n

前三句只刻画景物、环境、喜悦，无一字抒怀，关联词东谈主物的荒僻、孤独、落寞、败兴的边幅，已全在不写之中，措辞十分含蓄。春晓反似穷秋，使我预见王渔洋《秦淮杂诗》中的两句：“旬日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。”似乎是受到过此词的影响。

\n

“沉稳飞花轻似梦，纷乱丝雨细如愁。”空灵娟逸，自是不可多得的佳句。故卓东谈主月赞云：“‘沉稳’二语，夺南唐席。”（《词统》）落花飘忽微小，以黑甜乡作比，非其形迹相似，乃在于神与趣，犹李清照以黄花比东谈主瘦。从字面看，似着眼于飞花，实则重在说梦，借此线路女子梦到春花落去，朱颜将老。愁绪万千，迷离难遣，以“纷乱”而“细”之“丝雨”为喻，也以虚比实，即景而贴切。末句犹稀奇，或以南唐中主李璟《浣溪沙》“手卷珠帘上玉钩”为解，其实意境不同。李词写特意卷帘不雅望，此是写女子预防兴索然中的闲眺，重在“闲”字，“闲挂”仅仅“闲望”的障碍说法。故梁启超称之为“奇语”（梁令娴《艺蘅馆词选》引）。若论其意趣之闲远，则更接近杜甫“落日在帘钩”（《落日》）诗的写法。

\n

李清照

\n

最忧愁的雨：念奴娇

\n

萧疏庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，各样恼东谈主天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲味谈。征鸿过尽，万千隐衷难寄。

\n

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁东谈主不起。清露晨流，新桐初引，些许游春意！日高烟敛，更看当天晴未。

\n

语译

\n

庭院里景物萧疏，又加斜风细雨，重重派系不妨关闭。杨柳惹东谈主怜悯，花儿千娇百媚。寒食节快要时，总会有各样令东谈主可恨的天气。因难夸巧的险韵诗作念成了，从扶着头的醉意中醒来了，却另有一番空荡荡的味谈。北飞的鸿雁都已过完，满腹隐衷却难以托雁儿捎去。

\n

楼上一连几天都觉料峭春寒，闺房四面的帘子全低落着，我懒得去靠在玉雕栏上遥看。衾被已冷，炉香已消，新作念的美梦也已醒来，不由我这饮恨的东谈主不起身了。朝晨的清露正在流滴，新植的梧桐开动孕育，引起我去春游的愿望些许！待太阳升高，烟雾敛迹，再望望今天天气是否晴好。

\n

赏析

\n

这首词从实质、作风来看，都无疑是南渡前，丈夫离家在外时，李清照写我方孤居生涯和感受的作品。是以有计划者认为其“写稿的时分，毛糙是宣和三年（1121），也即是赵明诚起知莱州（今山东掖县），李清照独处青州时”（《李清照词欣赏》马兴荣文）。词在有的簿子上还另有“春情”“春想”“春恨”“春日闺情”一类的题目，彰着都是后东谈主所加。

\n

起三句，庭院风物。曰“萧疏”、曰“又斜风细雨”，景中有愁东谈主落寞边幅在。夫君在外，无所等候，故移动芳姿，自闭重门。寒食晴明，是易动想亲之念的时节，怨“恼东谈主天气”，实则是闺中幽怨、飘动的推崇。“宠柳娇花”，效用写花柳好意思好，正见虚度春光之可惜。黄昇云：“前辈尝称易安‘绿肥红瘦’（出于《如梦令》）为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之句，亦甚奇俊，前此未有能谈之者。”（《唐宋诸贤绝妙词选》）是赞她善于真金不怕火字组句，使所用文句新奇而极富于艺术推崇力。好诗成而无东谈主赏，酒醉了也无东谈主宰，此中味谈，唯我方知谈。南唐李煜《邂逅欢》云：“剪继续，理还乱，是离愁。别是一般味谈在心头。”“别是闲味谈”句，正用其意。“征鸿”二句，借北归之鸿雁，点出怀东谈主主题。“难寄”，不但指东谈主远路遥，音问难通，更是写“万千隐衷”不知从何提及，亦然表达深情蜜意的话。

\n

换头“几日春寒”，承前“斜风细雨”；“帘垂”“慵倚”，与“重门须闭”相呼应，总写落寞无趣。日间败兴，夜晚又怎样呢？虽可与夫君集结于“新梦”，但梦终须醒，“不许愁东谈主不起”。至此，峰回路转，以下仿佛豁然爽脆，以期盼天晴出去春游来线路要暂将我方心中的阴雨离愁拒绝，或者还但愿能恭候到夫君不久归来的消息。黄蓼园云：“起处雨，结句晴，局法浑成。”（《蓼园词选》）其实，这结局的写法，粗略也受到《楚辞·九歌》的启示，所谓“时不可兮骤得，聊狂妄兮容与”。其中“清露晨流，新桐初引”二句，全用《世说新语》原句，要将前东谈主成句移植在我方的作品中，使之成活，亦即天然地化为其中的有机部分，这并非易事。自曹操《短歌行》中毫无费神地把“青青子衿，悠悠我心”“呦呦鹿鸣，食野之苹”等《诗经》原句拿来，写入我方诗中，为我所用后，有这么胆识和笔力的作者也还未几，李清照的全用《世说》语，也因此受到了不少说词者的赞颂，如《词品》《诗辨坻》《论词短文》《词征》等，都有褒语。

\n

图片来源：视觉中国

\n

\n

   开云(中国)kaiyun网页版登录入口